x 戛纳的开幕式结束代表着为期十天的展映日开启。
电影竞赛单元、短片竞赛单元、动画竞赛单元等在进行展映的电影院里各时间段中会有排片以供观众观看。
这届戛纳提供影片展映的地方是巴黎一座超大型电影院有十三个数字荧幕放映厅共2700多个座位。
“到了。”翌日楚轩、刘艺妃、刘小丽和文木野一行人便是坐着车早早抵达了电影院所在区域。
现在才早上七点半之所以这么早就来电影院看展映是因为短片竞赛单元的作品展映被安排在每天上午九点到十一点间。
好巧不巧的是不知是戛纳官方故意拿《希望》当噱头来吸引人还是本就是正常的抽签安排《希望》的展映被安排在了今天。
“你们好《希望》的团队？”
“对。”
一行人刚走进电影院迎面碰到一位貌似是影院管理者的短发女士。
这名短发女士看了看眼前这群人脖颈上的吊牌确认了他们是《希望》团队的成员身份。
“我们给短片单元的作品提供了十个放映厅每五个放映厅为一组。”
“就是说等下会有五个放映厅播放《希望》五个放映厅播放《夏日挪威》。”
“虽然没有明确规定但你们最好分人去每个放映厅打招呼并配合媒体采访和在场观众互动这会对你们作品的评选结果更加有利。”
“每个放映厅都有我们安排的一名工作人员如有疑问可随时和工作人员进行沟通。”
《夏日挪威》是来自挪威一名导演的文艺短片也是《希望》的竞争对手。
而在今天上午九点到十一点这两个小时里只会放映这两部短片供观众观看。
两个小时分四个场次每个场次包括采访、休息在内只有半个小时的时间。
也就是说每部短片在戛纳将有至少四次展映和曝光的机会。
楚轩和刘艺妃他们对这些情况早已了解冲短发女士点了点头表示明白后短发女士便领着他们前往安排给《希望》的五个放映厅所在的区域。
“你们分配好了吗？”刘小丽问道。
“师哥师姐在一个放映厅我们四个人一人去一个。”文木野回道。
楚轩和刘艺妃作为男女主又是制片人两人在一个放映厅更合适。
导演文木野、监制黎雪、副导演孔生、编剧刘义各去一个放映厅。
他们以图通过自己的职业倾向从不同专业角度来应对媒体的采访让观众更加全面的了解《希望》。
这是他们在昨天就商量好了的。
“师哥师姐那我们就各就各位？”文木野显得很急切对《希望》的无比看重让这会儿的放映厅还是空无一人的情况他就想进入放映厅提前做准备。
楚轩和刘艺妃点了点头《希望》是文木野的处女作这一年来他也一门心思投入在《希望》完整版的编剧影视化工业事业当中。
《希望》在文木野心中的地位不言而喻在这马上就要面临竞争的当下他们也理解文木野的焦躁和紧张心情。
更何况还从王佳卫那里得知了《希望》获奖的重要性文木野作为《希望》的导演可以说在他们这行人里文木野的压力是最大的。
就如此七个人暂时分别。
刘小丽跟着小两口走进一间放映厅这是一间100多人座次的常规厅。
一家子在最前排坐着百无聊赖下聊着天等待着观众们的到来也是等待着《希望》的展映开始。
随着时间愈发接近上午九点电影院门口的来人渐渐变多。
从早上三三两两的局面到现在需要排队才能入场。
看到放映厅逐渐来人楚轩和刘艺妃也从座椅上站了起来面对入口的方面扬起微笑来迎接属于他们的观众。
这是小两口头一次面对这样的情况没有人给予他们帮助而且还是在国外的客场面对的绝大部分都是外国人这样的经历很有新鲜感但也有说不出的紧张。
“木野估计更紧张。”刘艺妃抿嘴道。
楚轩微微颔首他们好歹是两人一组刘义他们也算是久经“沙场”的前辈只有才23岁的文木野同样是初次独自面对如此局面想来这会儿的他紧张到不行。
陈恺歌、陈虹、王佳卫等熟悉的人也来给他们捧场了小两口跟他们眼神对视了下算是打了个招呼。
除他们和普通观众外还有好一些有点眼熟的国际明星和导演到场。
如果外国拍武侠国内会很好奇会拍出什么样的武侠？
这会儿华国拍科幻国外也好奇华国团队会拍出什么样的科幻？
想来这些知名人士都是因《希望》这部来自华国的科幻好奇而来。
“马上开始了。”工作人员提醒即将就到展映的时间了。
“好。”楚轩和刘艺妃拿着话筒一起走上了舞台。
随着他们的举动在场一百多人的目光也都聚焦在他们身上。
看放映厅坐满了形形色色的外国人这陌生的环境和首次以演员兼制片人身份面对此情此景的经历让小两口稍有点不适但这也是他们走向国际的开端。
楚轩拿起话筒：“感谢各位的到来《希望》很荣幸在国外拥有属于它的第一批观众。”
刘艺妃接过话道：“我相信大家都很好奇华国在国际影视上一直以来都没有的科幻题材片到底是什么模样让我们拭目以待。”
小两口各自简单说了一句便是走下了舞台。
虽然简单但也是完成了宣布展映开始的流程。
在国际电影节的舞台上很多时候双方并不熟识啰啰嗦嗦的只会说多错多别人也不爱听。
大部分观众都是为影片而来想要让观众认识你那么最好先用作品说话证明了实力才有让别人了解你的欲望。
楚轩和刘艺妃坐回了座椅全场客气的掌声也渐渐停下尽皆把目光看向荧幕等待《希望》的放映。
在场的观众由各国人民群众、戛纳评委、戛纳官方观影员、各国影评人、邀请而来的导演和明星组成。
每一个排片场次结束后影评人会在戛纳官网留言区点评会有电影专业向的媒体人进行随机采访会有带着不同任务的观影员写出专业性的观影报告。
五十一位评委根据自己的艺术思想借鉴影评人的点评、观影者的受访情况和观影员的分析报告来综合评估最终决定是否给影片投支持票。
在场的观众席中有一个人如果楚轩看到他或许会察觉到他就是未来凭《爆裂鼓手》一举成为全球知名青年导演的达米恩·查泽雷。
查泽雷是本届戛纳的专业观影员之一。
他是戛纳新星导演计划中顺利通过考核成为戛纳嫡系的新人导演之一。
他凭此拥有了很多学习的机会也有戛纳给予他的一些资源这次来戛纳当观影员观摩学习就是一个很好的学习资源。
跟别人一样他对《希望》很好奇。
科幻是华国的空白格数十年以来都是如此这在全球影视行业是人尽皆知的情况。
现在突如其来一部《希望》他也像这次来戛纳的很多人一样想一探究竟、一睹真容。
当然他牢记自己的任务以镜头语言为核心写一份观影报告。
还好这是他擅长的。
不像别的观影员以表演、以剧本、以场景、以剪辑等元素为核心写观影报告这对于他们这些非原创团队的外人来说这就有点难度了。
而镜头语言这是一名导演所需掌握的最基本的东西他抽签的时候算是运气好拿下了于他而言最简单的任务。
这时荧幕闪出亮光出现华影集团和璀璨时代的出品名预示着短片即将开始。
查泽雷正襟危坐双腿上放着台笔记本电脑双手放在键盘上准备随时做观影笔记。
屏幕一黑紧接着画面如同一个人在睁开眼睛一般场景由模糊的视线慢慢清晰。
正片开始了查泽雷的导演思维开始飞速运转边看边敲击键盘：【开场为主观视角镜头用镜头模拟人眼视角一瞬间拉近观众的代入感结合场景的凌乱体现出悬疑氛围。】
在查泽雷的认知里用主观视角镜头模拟人眼的视角作为剧情的开场是很多悬疑影视剧惯用的运镜和剪辑手段。
因为是模拟人眼是第一人称视角所以观众的代入感就很强。
但人眼的视线受限这会让观众们下意识有所恐慌进而爆发出对附近环境的求知欲这也就是这样的运镜和剪辑下产生的悬疑元素所导致观众们产生的心理作用。
在查泽雷的心里给这个镜头做了个评价：平平无奇中规中矩。
当然才开场一个镜头看不出什么自然不会以此来评定整部作品。
而最前排的刘小丽却心有疑惑小声地问：“《希望》一开始不是cg画面吗？”