“我就不用了吧？”高媛媛接过来笑道。
“要的我们也想顺便给媛媛你做一个专访。”张玉涵微微浅笑接着又把目光转向唐梦华“唐导很感谢您能接受我们的专访。”
“没啥好谢的大家各取所需嘛！”唐梦华半开玩笑道。
“唐导还真实在！”
张玉涵:《我们》这个剧本是什么时候写的？
唐梦华:大概高中就开始构思了吧后来就不停修改、一点一点完善。其实当年决定考导演也是因为从小比较爱幻想心里堆了不少小故事一些故事想着想着都把自己感动哭了所以就想分享给大家。
其实挺可惜的当年构思过很多好故事但是没记下来现在都忘记了。
高媛媛:那你为什么不去写小说？
唐梦华:我讨厌写字！因为我的字写的很丑这事被诗诗发现了她现在就经常拿来取笑我。
张玉涵:那剧本不是你写的？
唐梦华:现在都是电子稿嘛我的手稿我是肯定不会给别人看的。
张玉涵:《我们》这部电影不管是剧情还是拍摄手法上都给观众带来了特别大的惊喜你能谈谈你的创作思路吗？
唐梦华:善意的谎言！我当时是从这句话上受到的启发从而构思这个故事。
另外电影是视觉和听觉相结合的艺术如果仅仅只是想讲故事去写小说就好。如果觉得小说不够直观可以画漫画。
带着这种认识在拍摄时我是把影像和声音的捕捉放在第一位的。
张玉涵:你的意思是视觉效果比剧本更加重要？
唐梦华:当然不是！打个比方剧本就是刚刚建好、但尚未装修的房子也许它看着非常雄伟但是让你住进去你愿意吗？
画面和声音就是对剧本的“装修”只有做好了装修才能请客人进来参观不是吗？
其实我觉得国内不是没有好剧本而是导演大多不会做画面和声音或者是他们做出的画面声音与这个剧本根本不搭配看着非常怪异。
还有我觉得现在国内有一个非常不好的现象——绑架观众。
就比方说我要拍卢沟桥事变拍出来以后票房不给力片方就开始骂观众不爱国。
反正他们挺逗的。
教育人不是电影的责任当年把电影当教育事业抓那是没办法因为没钱搞教育有钱都拿去搞研究了。
所以那个时候不管是农村、还是城市都义务放电影天天晚上都放这就是那个时候的义务教育每个人都必须接受的教育。
但现在不用了嘛现在有九年义务教育大家都去学校接受教育。
所以教育既然已经回归主线那电影也应该回归它的本质——娱乐。
无论商业片还是文艺片它的本质都是娱乐片是让我们的精神世界得到一种享受。
看电影其实是一种病因为你看了第一部就想看第二部我们都是瘾君子。
可惜现在没人把文艺片当成娱乐片甚至他们都没把文艺片当成电影他们把文艺片当成一种高尚的独立的艺术。
……
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