而“同心莲”与鸳鸯的不弃不离有着同样的寓意两者共用表示着一种夫妻好和、永结同心和多子多福的美好愿望。
这种将美好的寓意和民族的审美情趣融合在一起赋予了唐代金银器装饰艺术特殊的魅力。
这对儿形态肥硕丰满庄重大方纹饰繁纷瑰丽优美典雅工艺精湛考究气度非凡。
可以说是大唐盛世的一个缩影。
这对儿鸳鸯莲瓣纹金碗的纹饰全部是用手工一点点地錾刻出来的。
工匠在设计布局时在金碗的内底部刻蔷薇式团花一朵作为中心点。
外腹部錾出上下两层相间的浮雕式的仰莲瓣每层十瓣。通过对小单元的逐个装饰来达到对整个器物的美化。
这对儿金碗的圈足一周有一圈非常细密的小金珠排列在一起这是当时唐代的工匠采用了一种叫做炸珠的工艺制作而成的。
所谓炸珠通俗的说就是金液和水之间存在一定的温度差二者相遇时会发生迸溅。
当时的工匠们将黄金溶液滴入温水中炸出细小的金珠然后从中选择质地比较均匀的焊接在器物表面。
这种古老的技法在盛唐初期也就是贞观之治时期极为盛行。
到了唐代中期已经失传。
而且这对儿金碗明显是皇家之物这就更加难能可贵了。
自己库房中那几件金碗跟这对儿比起来完全没有可比性甚至是对这对儿金碗的最大侮辱。
这对儿碗若是放出去的话每一只的价值都不会低于九位数字。
这两个锦盒拿出来里面就剩下两个大家伙了。
两只盒子长度全部超过半米陆飞将其中相对小一些的抱了起来。
这只锦盒入手极重陆飞就更兴奋了。
把盒子抱出来下到实地坐在拉杆箱上小心打开。
看到里面的东西陆飞情不自禁笑出声来。
“嘿！”
“元青花！”
这是一件元青花松竹梅纹兽耳八棱大罐。
高将近四十公分口径十五公分底径十八公分。
这件元青花整体造型呈八棱形白釉青花共分为五层纹饰。
此器物圆唇、直口高领斜直肩鼓腹至底部略收。
器物整体造型宏魄器型硕大胎体厚重通体施青白釉。
底足砂底无釉修足极为规整。
整体绘画笔触细腻、线条酣畅流利。
颈部以下以八棱为界分别装饰折枝花。
肩部装饰一周折枝菊花、栀子花、一把莲、折枝莲花、折枝牡丹。
腹部主体纹饰是卷草开光内绘画松、竹、梅、满池娇。
底部是一周绘画变体莲瓣纹各不相连莲瓣内绘画杂宝纹。
腹部绘松竹梅“岁寒三友”图。
“岁寒三友”是文人们常用的绘画题材松树寓于君子镇定之态竹子象征虚怀与率直梅花表现坚强不屈的品德。
整个画面疏密有致构图丰满运笔流畅花色淡雅美不胜收。
陆飞的元青花有几件但八棱大罐却一件都没有。
瓷器收藏界有句话叫做一方顶十圆。
意思就是方形器物的拉坯制作难度比圆形器物要大得多所以更加珍贵。
但八棱形的还要比方形的难得多价格更是无法同日而语。
这件八棱大罐若是放出去绝对震惊世界。
也正因为如此重要深谋远虑的老卢头才把它雪藏在这里。