向南朝小萱点了点头，先是将白描稿取了出来平铺在拷贝台上，又取了一张略大一点的设色稿纸放在白描稿的上方，然后才接过小萱手里的毛笔，蘸了蘸一旁的松烟墨，开始描印了起来。
实际上，将白描稿描印在设色稿纸上，和之前用毛笔勾勒白描稿没什么不同，唯一的区别就在于，将这幅壁画白描稿“转移”到另外一张稿纸上而已。
这一步操作对于向南这样一位临摹大师来说，完全没有难度，只花了半个多小时，向南就将这白描稿描印在了设色稿纸上。
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描印结束之后，向南将两份画稿又一一对比了一番，确认无误后，这才对小萱说道：“你要不要也比对一下，看看有没有什么问题？”
“不用了。”
小萱摇了摇头，笑着说道，“用拷贝台来描印白描稿，完全就是照着画，几乎不会出错的。”
向南点了点头，道：“那就继续进行下一步吧。”
之后的托背，就跟古画修复中的托背一样，向南三下两下就完成了，这速度看得小萱咋舌不已。
要知道，以前她们描印完白描稿之后，托背这一步都是找专门的裱画师来做的，她也曾经看过很多裱画师做托背处理，但没有一个人能做得像向南这般行云流水的。
“这就是大师级的实力吗？”
小萱一脸钦佩地看着向南专注的神情，心里面忽然涌起一股渴望，什么时候自己也能达到这种水平，那就好了。
托背之后，最后一个步骤就是要将托背好的画稿四边，用约一寸宽的白纸条，粘裱在适中的木质画板上，以平整为宜。
小萱轻声解释道：“这么做的目的，就是为了方便上色，也可以让上色更均匀一些。”
这一点，向南倒不是一无所知。
他还知道，粘裱四边纸条的拉力亦至关重要。
小纸条的拉力小于设色用纸，设色过程中可能会因收缩而引起画稿纸紧缩，使四边角某处开裂，有造成画面边角断裂的危险；小纸条的拉力若大于设色用纸，设色过程中可能因收缩而引起画稿中央某处画面造成断裂。
所以为防止以上危险的发生，首先要在临摹用纸的选择上下功夫，整理和现状临摹最好用纯净麻纸或净皮为上选；若用纸本复原临摹，则用熟宣，但熟宣渗透性不好，其“三烘九染”出的效果有悖原作二三遍的染色笔意，所以可用麻纸或皮纸自己做熟，也可在作底色前加矾熟纸即可。
向南如今临摹用纸，都是小萱之前准备好的，他用手一摸就知道，这是纯净麻纸，这已经是在源头上尽量减少画稿在上色时崩裂的风险。
将画稿粘裱在画板上也谈不上什么复杂，向南很快就完成了。
这几道步骤做过一次之后，接下来的第二幅壁画白描线稿处理起来就顺畅得多了，不到一个小时的时间，向南就将画稿上色前的所有准备工作全部准备就绪。
看着面前的这两幅已经粘裱在木质画板上的画稿，向南略有些满意地点了点头
万事俱备，只等明天上色了。