这幅画，画的是墨竹，寥寥数笔，便将竹子的挺拔表现得淋漓尽致。
在竹子的边上，则是一处瘦长的山石，与竹子相映成趣。
右下角应该是题有题识，可惜已经被撕碎了，不知道写的是什么内容。
在华夏古代，以画竹子为名的画家，有很多。
元代画家李，以画竹著名，他能画双勾著色竹，又善墨竹，笔法精谨，意态生动，所作竹好取整枝全景，且以风霜雨露等自然气候烘托竹子挺拔刚劲的个性。
明代画家夏昶，后人誉其画竹高手，他绘画讲究法度，结构严谨，起笔收笔均以楷书入画，画竹几乎不见复笔。
除了这两位，苏东坡、文同、赵孟等人都很擅长画竹子。
但这幅画的画风和笔法，和以上说的几位，都不一样。
“这幅画，是郑燮（xiè）的手笔？”
向南扫了几眼，便抬头去问魏国庆。
魏国庆点了点头，说道：“是，就是郑板桥的《竹石图》。”
向南笑了笑，没再说话，继续低头看画。
郑板桥，原名郑燮，字克柔，人称板桥先生，清代书画家、文学家。
身为“扬州八怪”之一的郑板桥最善画竹，他主张不泥古法，师法自然，“极工而后能写意”。
他提出了“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的绘画三阶段说，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来。
郑板桥画竹“以草书之中坚长撇法运之”，收到了“多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”的艺术效果。
他所画之竹，气韵生动，形神兼备，“意在笔先”、“趣在法外”。
郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。
其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。
又观察了一会儿郑板桥的《竹石图》，向南便站起身来，对魏国庆说道：“魏先生，这幅画，就先放在这儿，过几天你过来取就可以了。”
魏国庆一听，便知道向南是接下这单修复业务了，心里也是松了一口气，伸手握住向南的手，用力地摇了一摇，一脸诚恳地说道：“那就拜托向专家了。”
“客气了。”
向南说着，便示意身边的康正勇将这幅古画收好，准备上楼回修复室。
而另一边的马师傅，也是将魏国庆请到了另一边，开始做古书画修复登记，以及费用结算说明等琐事。
魏国庆此刻的心思早已飞回到医院里去了，马师傅说什么就是什么，这么一点修复费用算什么，还是老父亲的病情更值得他关注一些。
向南和康正勇带着郑板桥的这幅《竹石图》又回到了二楼的修复室，然后又重新将它摊开。
向南看了一眼康正勇，问了一句：“你来修复这幅《竹石图》，有没有什么问题？”
“没有问题。”
康正勇信心满满地应了一声，有老师在身边，有问题也必须得没问题。
像是这种破损程度的古书画，他在魔都古书画修复中心里，也接触了不老少了，做起来也算得上是得心应手。
而且，就算出了问题，有老师在呢，他还担心个什么劲儿？
实际上说白了，这幅古画唯一的修复难点，就是拼图耗的时间多一些而已。
可是，拼图也很有意思啊！
就好像乐高拼图一样，全世界那么多小孩子都喜欢玩，还乐此不彼。
为什么？
还不就是因为拼图有趣，拼出来了有成就感？
现在自己拼碎画，跟乐高拼图也是一样的道理，拼成功了，自己也是很有成就感的。
康正勇在心里默默地安慰着自己。
当初老师说要带自己回金陵过元旦，自己还小小地激动了一番：
总算是融入老师的生活圈子了，自己应该算是老师的自己人了吧？
没想到，刚在家里吃了个午饭，就被带到古玩店里来修复古书画了。
老师果然没把自己当外人啊，用起来那是相当顺手……
心里这么想着，康正勇手上却是不慢，将塑料袋里的那些古画碎片全都取了出来，然后开始一张一张地拼了起来。
康正勇这边开始做事了，向南也没有闲着，之前早就清洗完毕的那幅董其昌的《青山红树图》，已经被他取了过来，正面朝下摊开，准备开始拆卸原先的装裱材料。
师生二人占据着修复室里大红长案的两边，都开始认真而细致地开始做着自己手上的工作。
一时间，修复室里安静如鸡。
如果说，向南的修复速度，如同一台装了v8引擎的法拉利，在赛道上肆意疾驰的话，那么，康正勇的速度就好像一台供油不足的大众，时不时地还会熄火。
一整个下午的时间，向南已经完成古画画芯的揭裱部分，就等着准备下一步的修补画芯了，康正勇才拼了一小半的古画碎片，还有一大半还没来得及拼上。
向南看了看窗外已经开始有些发暗的天色，对康正勇笑了笑，说道：“今天就到这里了，明天再继续做吧。”
“老师，我这……”
康正勇感觉有些不好意思，平时自己感觉自己的修复速度已经蛮快的了，可跟老师在一起修复时，才觉得自己慢得跟个蜗牛似的。
可有些事情，急是急不来的，越急就会做得越慢。
向南安慰道：“不用着急，我们可以多留几天，等修复完了再回魔都。”
康正勇一听这话，脸憋得更红了，一副欲言又止的表情。
多留几天是几天？
我修复一幅古画，起码要半个月以上的！