谢尔盖.普罗科菲耶夫，一个完全不会玩‘‘权术’的俄国作曲家。
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他不属于任何学派，也从不追随任何一种流行的趋势。
但他的音乐始终无法被归类，每当人们试图将其简化为易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种‘意外’和‘惊喜。
直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种解读依然是众多钢琴家津津乐道的事情。
他到底是积极的现代主义者还是古典音乐的反动分子？
众说纷纭。
由于其作品中坚固的古典结构设计和传统的调性，他的音乐至今还被某些先锋派作曲家归类为保守的旧排风格。
而对于中立的听众，他不协和的现代主义风格又是如此的显而易见。
而在何静看来。
普罗科菲耶夫，只是一个在沉默中用音乐打鼓表达自我观点的人。
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一个冷眼旁观这个繁杂世界的人，又生活在其中。
对于这一点，何静总是能在他的音乐中的字里行间找到一些，而这些有迹可循的东西又与她的思绪产生了某种前列的共鸣。
于是。
在她第一次聆听第二钢琴协奏曲时，她便知道这首作品一定会现在她的个人作品表中。
没有什么特别的理由，只是当第一乐章抒情的钢琴线条出来的那一刻。
她便决定了。
南音音乐厅的舞台灯光并没有那金子般的照耀感，暗了些许。
不过温亮的黄晕也使得何静立体的五官柔和了些许。
小行板在弦乐拨奏单簧管的两小节序奏中将钢琴的声音缓缓的拉了出来。
何静俯身轻轻的推动着双臂，双手像是调整过无数次姿势后，将脑海里的那般柔美的旋律吟声而出。
质朴的声音，却带着浑厚的音响。
只是三小节的音乐发展，便展现了普罗科菲耶夫隐藏在复杂音乐织体中的动机。
后台门口，秦键呆呆的直立着身子，听着耳边充满俄国民族风情的音乐，再度联想到了拉赫马尼诺夫。
两人的音乐之间听起来像是被一种特别的纽带连接到了一起。
但实际上又是千差万别。
如果说拉赫马尼诺夫是一朵盛开在屋檐下的紫色丁香。
那普罗科菲耶夫更像是哺育着野花一片的静默荒原。
前者暗沉情愫，魂牵梦绕。
后者暗自抽泣，点燃了黑色的春天。
然而他不曾知道的是，拉赫玛尼诺夫，去国他乡，终未复返。
而普罗科菲耶夫，在备受争议声下，为了摆脱巴黎陌生的生活圈，毅然决心回到了自己的故土。
只是普洛克菲耶夫也不曾想过的是，这一举动并没有改善他的孤独感。
就像即便在所有的乐团乐手都停下了双手，恢弘的钢琴独奏片段听起来依然与整个大厅格格不入。
去除了琴键上的双手下的高难度技巧，剩下的也不过是一条质朴的线条。
在第一乐章最后的主题声中，何静的十指越来越慢。
越来越慢。
最后在一片无望中，沉默了。
“呼。”
随着第一乐章的结束，秦键擦了擦额头冒起的细汗。
这五月天的后台，本不应该燥热。
...
从某种角度来看，普罗科菲耶夫的第二钢琴协奏曲也的确继承了俄国音乐作品特有的风格，雄奇峰峻，坐愁行叹。